В ноябре 1843-его года Император Николай Первый утвердил архитектурный проект Вознесенского собора в Ельце. Собор построен по проекту Константина Тона. Он считается основоположником русско-византийского стиля, а его елецкое творение входит в число самых крупных православных храмов мира.
Кубовидный четверик, увенчанный пятью луковичными главами на 8-мигранных световых барабанах. В 19-ом веке ельчане решили строить новую, вместительную церковь. Среди предложенных проектов император Николай I остановил свой выбор на соборе в русско-византийском стиле архитектора Константина Тона.
Создатель Храма Христа Спасителя, Большого Кремлёвского Дворца в Москве, главный зодчий при императоре Николае I — Константин Тон — в ноябре 1843 года представил архитектурный проект Вознесенского собора в Ельце. Храм строили 44 года. Он считается 3-им по величине в России и играет большую роль в формировании силуэта города.
Задача была — построить новый собор, но со старинными национальными чертами. За основу стиля были взяты образцы древнерусских храмов. Зодчей объединил классические монументальные объемы с архитектурным декором — аркатурным поясом, колоннами-дудочками, килевидными кокошниками, наличниками в виде «ромашек». Алтарная часть — в виде 3-ёх полукруглых апсид. Масштаб 74-метрового храма требовал большого расхода материалов при строительстве.
Илья Пешков, иерей, Благочинный Вознесенского собора г. Ельца:
— Несколько кирпичных заводов были организованы в городе Ельце, чтобы обеспечивать такую стройку кирпичом. И уже только в конце 19-ого века, в 1889 году собор был освещен.
Интерьер собора поражает. Полы выложены византийской мозаикой. Здесь даже сохранилась дата, когда появилось узорчатое покрытие. Вознесенский собор — это еще и большая экспозиция. В храме более двухсот двадцати росписей.
Над произведениями трудились художники передвижники — Алексей Корзухин и Клавдий Лебедев. А ученик Константина Тона — Александр Каминский — работал над росписью четверика собора и считается автором главного внутреннего творения храма — трёхъярусного иконостаса.
Верхние ярусы иконостаса из алебастра и цемента сохранили свой первоначальный вид. А нижний ярус пострадал во время революции в 1917-ом году, так же, как и многие настенные иконы.
Собор имеет три зала — летний, зимний и нижний. На цокольном этаже была сделана Амосова печь. От нее выходили воздуховоды и отапливали всё помещение.
В 1937 году собор был еще действующим. Но потом службы прекратились, в зимнем храме устроили склад.
Спустя 10 лет собор был вновь открыт, его стали активно восстанавливать. Из елецкого храма Владимирской иконы Божией Матери были перевезены и монтированы старинные иконы, которые и сегодня украшают зимний храм Вознесенского собора. После реставрации его внешнему облику придали вид, изначально задуманный Тоном. Теперь стены желтого цвета — солнечного в любую погоду.
